云海飞
在六、七年前，看过他的画展，过后曾随友人参观过他的一次石林花圃。与他的接触，也只是止于非艺术的工作联系。
三年后再随友人拜访画家，惊觉他已经从深沉阴暗的写实，跨进苍茫开阔的超现实世界。
一个在上班前画画，下班后雕刻，除了年假时期攀山戏水，他二十年如一日，孜孜不倦于油彩及版画中，从村景到战乱，到空间与时间过隙的思辨。他如一只蚌，无意间被棱角如刺的砂砾打入心坎，其中的痛楚，只有日夜磨练苦熬才能化砂为珍珠，以成绩表现来慰藉寂寞身影。
一个朋友说，如果还是这样沉迷在油彩中，这辈子，他就很难有机会结婚了。哪个女人容得下她的丈夫公余不是作画就是写字雕刻，不理风情，年年月月呢？四十出头的他自嘲每一个抉择必有得失，感情的不如意，换来的是作品三年来的超越。生活经历及热爱大自然，使他的系列作品更耐看，也更有内涵。
以破镜入画
他甚至用破镜组在油画里，制造过度变迁的效果。观众在破碎的镜片中看不全自己。原来，“自己”也是那么陌生，自己也难了解矛盾踌躇的自己。
人生裸裸的来，裸裸的去，短短暂暂，还有何所求？他只想积多点钱，不需要再为工作忙碌，全心全意去画，即使没有人愿意买的巨画挂满墙壁，堆满积尘的储藏室。
我们叫他“皇帝”，他却把“龙生”的躯体唤为“农生”，等待着艺术的丰收，或者还有知音。
畫家簡介：
黎農生，生于1944年，曾任新聞從業員及在美術學院擔任學院講師多年，以油畫和水墨為主要的創作媒介。70年代曾創作系列性的版畫作品，80年代以後轉向以《時空、生命》為創作主導，探討與追求個人的創作空間。
（22/3/1987 星洲日报。琴棋书画版）
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