张倪端
杨则全在处理文化认同与继承这题材上，以家庭的装潢摆设，暗示某种趋势。
杨则全的系列画《平凡的家庭》有一股幽静的魅力。这幽静，却给了我很大的震撼。特别是用色及粗犷的笔触，像只野兽，咬着我的心。
那是一系列十一幅的家庭静物，但都是不正不稳不协调的四不像。桌子、椅子、墙壁、窗口、挂钟……，都已经扭曲变形；日历是32号，中国挂画上有只可口可乐，照片上清朝人在西欧人的画像旁拍照留念……。
问他画的世界为什么都是畸形的，他说外界告诉他什么，他就画什么。社会现象是畸形的，出现在平凡家庭里的东西也都是畸形的了。
而给他外界消息的主要媒介是报章。报章除了反应社会动态，同时也带来大量的坏消息。报章也在他的画里占着一定的地位。在今天看来，或者这些丢在桌面或椅子上的报纸，还带有其他意义。
此外，杨则全在处理文化认同与继承这题材上，以家庭的装潢摆设，暗示某种趋势。
——这些华人的家庭，或者会供奉土地公之类的神位，地板铺上印度花纹的地毯，墙上贴着的壁纸是峇迪图案；有些家庭，或者会挂上祖父祖母的照片，其旁有穿三点式美女海报，或者还有抽象画和中国挂画点缀……。我们从这里发现，画家原来是这么敏感的。
杨则全的画里，偶尔会出现一只懒惰而好奇的猫，让人感觉，这些家庭还有一点生气。
静物，不是静止的死物
而他的静物，其实都不是静止的死物，它们各有各自的生命。你们看那些椅子的影子，像小偷那样蹑手蹑脚的要脱离本体。这些影子，不是平面的黑影，而是由三几种颜色在不协调的底色上，一层层、不规矩的涂画着，组成有质感的物件。
反观桌子、椅子的脚，有的像动物的四肢，有的其中一枝脚会伸出来偷闲，有的后边的两枝脚像男人八出去的张开的双腿，稀奇古怪。
从以上作品，我们可以发现杨则全深受野兽派画家马蒂斯（Matisse）及印象派画家梵谷（Van Gogh）的影响。不过他希望自己从而另树一帜。
这位在墙壁、厕所、椅子都可以留下画作的年轻画家（1968年生于峇株巴辖），勇于创新。他有一个画在凳子上（共十四个画面）的作品，获推荐去爱去年（1987）参加国家画廊的展出，给了他很大的鼓舞。
他说，人们常用房子把很多物体关起来，但自己被无形的房子关着时却不自知。他已经看到了这点，希望他能走出这无形的房子，画出更有内涵的画。
（24/1/1988 通报。艺苑）
